韩(hán)国(guó)三(sān)大娱乐公司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了一(yī)个星期(qī)，前老板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微(wēi)博网(wǎng)友(yǒu)的注视下。网友(yǒu)戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何，一(yī)个(gè)韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年(nián)间(jiān)出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩(hán)国偶像团(tuán)体都(dōu)是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙(tán)花一(yī)现，完全没有机会和(hé)当时大热(rè)的(de)男(nán)团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了(le)少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)，开启了(le)韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时(shí)代的9位(wèi)成(chéng)员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在(zài)出(chū)道前的练习时长都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷(mí)你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简(jiǎn)单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新的样子(zi)，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的榜首(shǒu)，在(zài)当年(nián)的韩国三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时(shí)代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女团，少女时(shí)代(dài)在当年尽(jǐn)可能(néng)多地尝试了各(gè)种音乐风(fēng)格。甜(tián)美(měi)俏皮、复(fù)古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等。风格百(bǎi)变的少(shǎo)女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来(lái)说，韩(hán)流真正在中国(guó)被熟知(zhī)，正是从少女时(shí)代(dài)在(zài)中国的繁荣(róng)开(kāi)始的。

事(shì)实证(zhèng)明，这三(sān)个(gè)女团(tuán)也是最早将韩流输(shū)出至全世界的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大(dà)火，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国(guó)公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停(tíng)留在(zài)大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和(hé)男子组(zǔ)合东方神起，大多数(shù)都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力成为了(le)二代(dài)团中独具影响(xiǎng)力(lì)的女(nǚ)子团体。

性感风(fēng)成主流

少女(nǚ)时(shí)代在全世(shì)界范围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她(tā)们成(chéng)了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女时(shí)代也曾遭到男团粉丝们(men)的抵(dǐ)制(zhì)。

同是SM公司(sī)旗下(xià)的男(nán)团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳(wěn)定的粉丝(sī)群体，公司为了(le)推动少女时代的曝光度，让她们(men)经常与男(nán)团互动，一(yī)起做(zuò)节目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女时代(dài)首次集体参加梦想演(yǎn)唱会时(shí)，台下(xià)的观众在她们表演时(shí)关掉(diào)了手中(zhōng)的(de)荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女(nǚ)时代(dài)的抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样(yàng)的(de)“黑海”她们遭(zāo)遇(yù)过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女(nǚ)团(tuán)的强(qiáng)势发展，少女时(shí)代在(zài)海内外的热度(dù)还在(zài)持续高涨，韩国国(guó)内的女团也开(kāi)始(shǐ)群(qún)雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占(zhàn)绝(jué)大多数的状态，不(bù)少(shǎo)女(nǚ)团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间(jiān)出(chū)道的第三代(dài)女团身上表(biǎo)现得(dé)最为明显。也(yě)许二(èr)代(dài)女团还在尽可(kě)能多地尝试各种风(fēng)格，但三(sān)代女团普遍着(zhe)力于(yú)用强势(shì)性感风打开男性(xìng)粉丝的市(shì)场。

三代(dài)女团中(zhōng)的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风(fēng)格(gé)上更博人眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常(cháng)常(cháng)出现(xiàn)在她们的MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初，这1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面种从(cóng)可(kě)爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着(zhe)女团服装越来越(yuè)大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直(zhí)接性(xìng)暗(àn)示的(de)动作。一些(xiē)女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视(shì)台的审(shěn)核，有不少这段时期(qī)的女团都被(bèi)打上了卖肉的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是(shì)败给(gěi)了女(nǚ)粉丝(sī)强大的购(gòu)买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今的市(shì)场上，得女粉者才(cái)得(dé)天下。从第四代开始，女子团体的(de)风(fēng)格变得更多元。

而(ér)近年(nián)来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女性(xìng)主(zhǔ)题叙事打造成了韩国社会的主流(liú)趋势。偶(ǒu)像(xiàng)产业自(zì)然也受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩(hán)国女团(tuán)转(zhuǎn)而迎合女粉丝(sī)的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益(yì)流(liú)行，是女性粉(fěn)丝(sī)影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国流行(xíng)文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造(zào)出的产(chǎn)物，被动地接(jiē)受着(zhe)大众的凝视。少女时代(dài)从未完全(quán)主(zhǔ)导过(1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被(bèi)西方媒体看(kàn)作是(shì)被造(zào)星工厂打造出的完(wán)美(měi)偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女(nǚ)团展现出(chū)了截然(rán)不同的一面，她们每一次露面都在传(chuán)递更完整、更真(zhēn)实的现代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性(xìng)能够传达一些赋权的(de)信息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来(lái)的成(chéng)功正是因为她们整(zhěng)体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风格都是旨在塑(sù)造(zào)人格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生(shēng)更大利润的还(hái)是(shì)男团。一直以(yǐ)来，女子(zi)团体的利润都低于男子(zi)团体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国(guó)内团体，男子团体则被视(shì)为国(guó)际(jì)团体(tǐ)。

韩国流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据(jù)也(yě)显(xiǎn)示，女团的歌(gē)曲(qū)播放率(lǜ)最(zuì)高，但男团的专辑(jí)销(xiāo)量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张(zhāng)专辑力，有13个都是由(yóu)男团(tuán)或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的(de)联系，通常受众群体比较有限，而(ér)女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸(xī)引(yǐn)更广泛(fàn)的(de)听众。

一方面(miàn)，女团的(de)音(yīn)乐(lè)更友(yǒu)好，更容易(yì)唱，而(ér)且(qiě)其编舞(wǔ)容(róng)易被更多(duō)的观众(zhòng)群所接受。女团会优先考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜(bǎng)上获得成功(gōng)后，进而取(qǔ)得了更多在韩(hán)国(guó)和亚洲的各个(gè)舞台(tái)上(shàng)表演(yǎn)的机(jī)会(huì)。而(ér)男团一直更注重提高(gāo)专辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许(xǔ)会在未(wèi)来(lái)很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更多(duō)资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫也不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的(de)证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开(kāi)始花在支持那(nà)些女(nǚ)团(tuán)上的钱少。”

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