雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)，雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎的竟在表情达意上的(de)作用，柳永的雨霖(lín)铃是什么意(yì)思(sī)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。左眉毛有一根特别长是什么意思？

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋左眉毛有一根特别长是什么意思？(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)左眉毛有一根特别长是什么意思？，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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