古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一(yī物理中n与kg,g怎么换算的，物理的n和kg怎么转化)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的(d物理中n与kg,g怎么换算的，物理的n和kg怎么转化e)画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(h物理中n与kg,g怎么换算的，物理的n和kg怎么转化ū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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