雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)池子为什么被封杀，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵池子为什么被封杀酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(池子为什么被封杀de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到了细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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