柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯(sī)基(jī)，柴可夫斯基的第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)的风格特点等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管(g黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先uǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农(nóng)时即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那(nà)份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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