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晋m是山西哪里的车

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  十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可晋m是山西哪里的车怜(lián)桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的(晋m是山西哪里的车de)是(shì)叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段(duàn)落(luò)的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和(hé)一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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  “十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式,一(yī)般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和(hé)一(yī)气(qì)贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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