京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色是生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末(mò)、武(wǔ)生和娃娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是素(sù)脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格、身份的女性的(de)一类(lèi)角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净(jìng)，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以(yǐ)工架2021泰安中考成绩查询入口网站，2021泰安中考成绩查询入口在哪(jià)为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而(ér)勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中(zhōng)年以上(shàng)男子，多(duō)数挂须(xū)。

　　又细(xì)分(fēn)为老生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末(mò)”，除担任(rèn)报台，介绍(shào)剧情梗概(gài)和剧目(mù)主题(tí)的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中扮演社会(huì)地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照(zhào)南昆的路子，包(bāo)括老生、副末(mò)、老外(wài)三个家门(mén)，约在清代中(zhōng)叶(yè)初步定(dìng)型。

京(jīng)剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主(zhǔ)要可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年(nián)以(yǐ)上的剧中人(rén)，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身(shēn)份的不(bù)同，可分为(wèi)安工老生(shēng)或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指(zhǐ)演剧(jù)中的翎子生(带(dài)雉翎的(de)大(dà)将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中的武打(dǎ)角色，穿(chuān)厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱，多为中老(lǎ2021泰安中考成绩查询入口网站，2021泰安中考成绩查询入口在哪o)年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其(qí)意为(wèi)‘‘净”净行分如(rú)下几种(zhǒng)角色(sè):以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸;以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行(xíng)专司(sī)引戏职能，如(rú)打头(tóu)出场者，反其(qí)义而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同(tóng)。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄(huáng)为(wèi)主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国国(guó)粹，中国戏曲(qū)三鼎甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进(jìn)入北京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同时又接(jiē)受(shòu)了昆曲、秦(qín)腔的(de)部(bù)分剧目、曲(qū)调和表演方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调(diào)，通过(guò)不断的(de)交流(liú)、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在(zài)清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直(zhí)至民(mín)国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传(chuán)播(bō)中国(guó)传统艺(yì)术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个人(rén)凭空(kōng)臆造的产物，而是戏(xì)曲(qū)艺(yì)术家(jiā)们(men)在长期艺术实(shí)践中(zhōng)，对生活(huó)现象的(de)观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色(sè)的不(bù)断分(fēn)析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了(le)一(yī)整套完整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧(jù)和某些地方戏中净的(de)别(bié)称）所(suǒ)戴面具(jù)和参军戏(xì)副净的(de)涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后(hòu)，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每(měi)剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙鬼怪(guài)，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国(guó)性的大剧种，大量发(fā)展脸(liǎn)谱，可是加官(guān)、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使(shǐ)用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在舞台上的活(huó)的(de)艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史(shǐ)上，虽只有二(èr)百余(yú)年(nián)的(de)历史(shǐ)，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群(qún)众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案勾眉(méi)眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼尾纹(wén)”的(de)高低曲直(zhí)来反映年龄(líng)，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上下(xià)开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人(rén)物都有一种大概的谱式(shì)，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一(yī)般的(de)说(shuō)法是(shì)来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格(gé)、性情(qíng)或(huò)某种特殊类(lèi)型(xíng)的人物(wù)为采(cǎi)用某些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄色的脸(liǎn)谱表示凶(xiōng)狠残暴，如(rú)宇(yǔ)文成(chéng)都(dōu)、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或(huò)绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴躁(zào)的人物(wù)，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画方法，基(jī)本上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧(jù)中(zhōng)角色的五官(guān)部位和面部的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏(xì)剧的情节(jié)服务，可(kě)是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一(yī)种具有(yǒu)民族(zú)特色的、以人(rén)的面部为表现手段的图案(àn)艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

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