雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟(jìng)在表情达(dá)意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永的雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　镇关西是谁，镇关西是谁打死的　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无镇关西是谁，镇关西是谁打死的语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包含了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 镇关西是谁，镇关西是谁打死的