柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏曲第(dì)二(èr)乐(lè)章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等(děng)问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲三角形中线长公式是什么，中线长公式是什么原因(qū)之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地(dì)影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而(ér)不(bù)是(shì)真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维(wéi)护(hù)了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的(de)开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你步入(rù)了(le)森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，三角形中线长公式是什么，中线长公式是什么原因这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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