古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日人+工念什么 人工念什么姓浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　人+工念什么 人工念什么姓　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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