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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在(zài)的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人(rén别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了-height: 24px;'>别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了)格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素(sù)太多(duō)地带入创(chuàng)作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以详细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还会有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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