雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(mi美国为什么打伊拉克，伊拉克现在归美国管吗àn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(美国为什么打伊拉克，伊拉克现在归美国管吗měi)景，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓美国为什么打伊拉克，伊拉克现在归美国管吗生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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