人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思-橘子百科-橘子都知道

人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排(pái)名，世界十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画(huà)之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世(shì)界(jiè)的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是(shì)那(nà)不(bù)勒斯人，据说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许可以说《最(zuì)后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何(hé)年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较写实，后来(lái)成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么(me)新的(de)理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和(hé)对自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观(guān)众极大的抨(pēng)击(jī)，人(rén)们说，作为(wèi)达维特的学生(shēng)，安格(gé)尔走(zǒu)得太远了(le)，批评他“把(bǎ)人体的(de)各个局部忽(hū)而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确(què)是(shì)一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的(de)画，即(jí)便我们(men)今天来看，这个以(yǐ)大半个后背(bèi)展现(xiàn)给(gěi)我(wǒ)们(men)的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同(tóng)于(yú)常人：并不(bù)是我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安(ān)格尔在这幅(fú)画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维(wéi)约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德(dé)•美第奇(qí)家族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽(kuān)287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作年代(dài)约在1487年(nián)，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺(yì)术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色(sè)时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作(zuò)品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的(de)一次革命性突破，它引发了(le)立体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象学派(pài)画(huà)家(jiā)中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整个印象派和他(tā)不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价值(zhí)最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习(xí)成本最低的(de)一(yī)种艺(yì)术(shù)，用手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和(hé)思想比中国十大(dà)名画更加复杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下(xià)面就和小编一起来(lái)欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在(zài)看(kàn)着你的女人(rén)的画(huà)，位(wèi)居世界十(shí)大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达(dá)芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画(huà)以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多(duō)命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富裕(yù)家(jiā)庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘(huì)制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学(xué)分(fēn)析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光(guāng)谱(pǔ)扫(sǎo)描发现(xiàn)了(le)三(sān)种不同的绘画(huà)，他们(men)就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分(fēn)坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都(dōu)不那(nà)么(me)重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且是唯(wéi)一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕(rào)着(zhe)整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们(men)最后(hòu)，因为其中有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样(yàng)是(shì)来自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材(cái)于(yú)《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大(dà)十(shí)分(fēn)慌乱(luàn)，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教(jiào)，不(bù)了解西(xī)方(fāng)历史(shǐ)的人来说(shuō人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思)对于画中所(suǒ)要表达的(de)意思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思个人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战争的(de)悲(bēi)剧(jù)和对个(gè)人，尤其(qí)是(shì)无辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的(de)手法相结合，并借(jiè)助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术(shù)语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯(sī)战争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列(liè)世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺(yì)术一无(wú)所知，但是依然(rán)会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化中最著名的(de)画(huà)作之(zhī)一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端(duān)的(de)柏树，看起来像是(shì)一团巨(jù)大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率的图像(xiàng)可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了(le)自(zì)己的(de)耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了他(tā)心中这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在(zài)巴(bā)黎展出时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格(gé)尔的(de)这位宫(gōng)女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然(rán)而(ér)安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀长(zhǎng)的腰部(bù)才使她(tā)如(rú)此(cǐ)柔和，能一下(xià)子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对(duì)地准确(què)，那(nà)就很(hěn)可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风(fēng)格去要(yào)求，确实存在很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信(xìn)念(niàn)，从历史的(de)角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规(guī)则中是无法(fǎ)做出创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规则(zé)之外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并不(bù)可能(néng)有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或(huò)者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的作品，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上人物的(de)体态和衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情在对待一(yī)切，她(tā)对于生活(huó)的(de)未来(lái)不是充满(mǎn)乐观的信心，而(ér)是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也是波提切利(lì)矛(máo)盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个壁画(huà)面(miàn)积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的(de)意(yì)志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了(le)艺术家在写实(shí)的(de)基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时(shí)代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的相互交流(liú)，这里表现(xiàn)了充(chōng)满精力的(de)老(lǎo)人(rén)和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论在(zài)什么情况(kuàng)下(xià)，都能创作出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派(pài)的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术(shù)方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭到(dào)来自社会各(gè)方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形(xíng)象使(shǐ)人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎(hū)受了(le)侮辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画(huà)在以后的(de)十几年中竟使(shǐ)法国的(de)立(lì)体主义绘(huì)画得到空前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文(wén)学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。