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全因素(sù)速写。
说实话没怎么(me)听过(guò),因为全因素也(yě)可以(yǐ)理解(jiě)成写(xiě)实的意(yì)思,但是速写本身讲究快速记录,怎么会(huì)写(xiě)实呢。
所以(yǐ)我猜题主你的意思应(yīng)该是(shì)那(nà)种明暗速写(xiě)吧。
当然也有可能是我孤陋寡闻啦。
什么是全因素素(sù)描(miáo)
全因素素(sù)描是相对结构素描来讲(jiǎng)的(de),一般结(jié)构素(sù)描是不考虑光(guāng)影的,所以不(bù)算全部因素都考(kǎo)虑。
西(xī)欧的素(sù)描(miáo)一般(bān)从结构入手,比(bǐ)如文艺复兴(xīng)的达芬(fēn)奇,虽然画面(miàn)上(shàng)有黑(hēi)白调子,却(què)是(shì)从结(jié)构入(rù)手来表现的,更突(tū)出的还有丢勒(lēi)等人,而之后东欧的俄罗斯的列宾美(měi)院强(qiáng)调全因素也就是相对强调光(guāng)与(yǔ)影。
现在一般我们如果强调全因(yīn)素(sù)素描就(jiù)是强(qiáng)调画的时候带上背景(jǐng)。
把(bǎ)对象(xiàng)连同周围环(huán)境(jìng)的(de)关系(xì)一(yī)起表现出来。
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注(zhù)意事项
1、缺乏整(zhěng)体美感(gǎn)
这是不少初学者和考生共同的毛病,由于他们缺(quē)乏(fá)长期性的作业(yè)训练(liàn),在考试中不能在整体观(guān)念的指(zhǐ)导(dǎo)下全面推进,往往(wǎng)是急于求成,在缺(quē)乏对整(zhěng)体效(xiào)果的(de)把握下一味死抠局部(bù),造成局部相互之间关系无法很(hěn)好地衔接。
让(ràng)整体的美感不能更好的(de)体(tǐ)现出来撒贝宁个人资料简历,局部的构造已经很突出了(le),而其他(tā)地方做(zuò)的(de)不足,这样(yàng)的一幅画(huà),怎么(me)能得到好评呢?
一幅画(huà)的(de)整(zhěng)体是由若干伏兄(xiōng)亏个(gè)局部组成的,没有局部的一幅画是不真(zhēn)实的;然而,一幅画只(zhǐ)有局部(bù),没有整(zhěng)体,就算再精彩、再深(shēn)入也是毫无意义的。
素(sù)描的目(mù)的,不光是练(liàn)就一手“好活(huó)”,而更重要的是培(péi)养一(yī)种艺术思维的(de)“意境”和如(rú)何观察(chá)事物(wù)的“想(xiǎng)法”。
离开了这两点,素描(miáo)练(liàn)习也就(jiù)失去了它的本质(zhì)意(yì)义。
既然整体是关系(xì)到一幅(fú)素(sù)描画的成败,那(nà)么局部与局部、局部(bù)与整体的关系就(jiù)显得十(shí)分重要(yào)。
如何解决这(zhè)种关系,就(jiù)要(yào)靠(kào)比较的方(fāng)法,比较色调的深浅,比(bǐ)例的长短、宽窄、大小,比透视关系的远与近、虚与实。
根据这种(zhǒng)比较(jiào),画(huà)出(chū)来的作品(pǐn),才是客观(guān)对象(xiàng)真实存在的一面。
2、敏锐感加强
世上所有的人,没有(yǒu)绝(jué)对相同的面(miàn)孔,即缺神使是双(shuāng)胞胎也不例外,他(tā)(她)们(men)也都有(yǒu)别人不(bù)易(yì)察觉的差(chà)异。
素(sù)描训练的根本任务撒贝宁个人资料简历是,捕捉对象的(de)特征和独具个(gè)性的(de)差异,但(dàn)是在素描写生的(de)过程中,常常看到(dào)有的学生不管画谁(shuí),不(bù)管(guǎn)对象的长相如何,气质怎样,都画得像一(yī)个(gè)人,模特儿似乎成了(le)摆设,成了他们胡编乱造的参照物。
这里有初学(xué)时期老师(shī)指导上的失误,还(hái)有考生自己(jǐ)认(rèn)识上的误区。
有的考生错误地(dì)认为:模特儿像不像没(méi)有关系,只(zhǐ)要画面(miàn)效果好就(jiù)行,反正评分的老(lǎo)师也不(bù)知模特(tè)儿(ér)什么样。
像不像确实不是衡量一张素描(miáo)作品优劣的(de)标准(zhǔn)之一,但它(tā)却能检验(yàn)一个(gè)学生对事物所具备的敏感性和表现能力。
如果一个学生长时(shí)间脱离(lí)对象去感受,去(qù)编(biān)造所谓的画面效果(guǒ)和废弃对客观对象感(gǎn)知能力的训练,那么他就有(yǒu)可能造成感知能(néng)力的退化,失去一个艺术家所(suǒ)应有(yǒu)的敏感性(xìng)。
具体到(dào)素(sù)描写生中的表现就是千人一(yī)面。
这是因(yīn)为作为一个画家重(zhòng)要条件的眼睛已经退化(huà)了。
无疑,这(zhè)样(yàng)的试卷是无法得到(dào)高分的。
而这些毛(máo)病一旦形成就很难纠正。
所以(yǐ)学生(shēng)们要(yào)特别注意老(lǎo)师(shī)讲到的每一个细节。
3、画面(miàn)把握不好(hǎo)
在最后(hòu)画面(miàn)调整时(shí),最容易出(chū)现(xiàn)画面灰(huī)、效果对比不(bù)强烈和画面锁碎(suì)的(de)问题。
为什(shén)么会出现(xiàn)这(zhè)些(xiē)问题呢(ne)?这(zhè)是(shì)因为画面的黑、白(bái)、灰层次缺乏完整统一的对比和变化(huà)规律,画面的层(céng)次就不清晰,画面的效(xiào)尘含果就(jiù)不响亮,至于哪(nǎ)一种成分多点,哪一种(zhǒng)成分(fēn)少点(diǎn),都要给你的感受(shòu)而(ér)定。
自身的关系是非(fēi)常重大的,但不管(guǎn)怎样(yàng)的比例关(guān)系,三(sān)大基(jī)本色调都不应缺少其中的一个(gè)。
造成画面(miàn)灰的(de)原因很多。
比如(rú)模(mó)特儿的面部大部(bù)分都处在亮部里,于是,画面(miàn)上(shàng)基本都是亮(liàng)和灰的色调;如果处理(lǐ)不当(dāng),很容易造成(chéng)画(huà)面灰。
这时,就体(tǐ)现(xiàn)深灰的作用,尽量拉开深(shēn)灰和(hé)浅灰的距离,使之保持画面的层次(cì)感。
还有一种情(qíng)况:模特儿的皮(pí)肤比较深,黑(hēi)和深灰色调占其面(miàn)部的大部分面积,而浅灰和亮面(miàn)所占的面积很少。
处理不好也容易造成画面灰(huī)暗、沉(chén)闷,影响作业成绩。
对此,考(kǎo)生应主动(dòng)减少(shǎo)中间色调的深度,提高画面(脸部(bù))的亮度,保持画面(miàn)的层(céng)次感。
写生的(de)过程当中(zhōng),在整体(tǐ)尊重(zhòng)客观(guān)对象的(de)前(qián)提下,允许对局部的色(sè)调进行调整(zhěng)、或减弱、或加强的艺术(shù)处(chù)理。
素描写生的对象,或明或暗,或强或弱,或(huò)虚或实,都(dōu)有着它的规律(lǜ)和秩序。
写生时如果打乱了这种客(kè)观秩序(xù),就会出现零乱琐碎,因(yīn)而影响画面的(de)整体感。
还(hái)有一(yī)种情况,每(měi)个(gè)局部都画(huà)得很好(hǎo)很完(wán)整,但局部和局部之间没有联系,互不(bù)统属,互不相让(ràng),像一(yī)盘(pán)散沙。
一(yī)个物(wù)体在一个固定光源的(de)照射下(xià),必然会出现强弱、远(yuǎn)近(jìn)和虚实的物象。
因而就(jiù)产生了(le)物象主次关系———秩序感。
把握不好(hǎo),这(zhè)样的一幅作品也不能说是一(yī)幅好(hǎo)的作品(pǐn)的!
4、在(zài)素描(miáo)的练习过程中(zhōng),素(sù)描(miáo)必须(xū)着(zhe)重光线(xiàn)、物体的关系,笔触(chù)的描绘手法(fǎ),将自己眼(yǎn)睛所观察到(dào)的形体,具体而(ér)微的呈现出来。
所以,素(sù)描需培养自己的观(guān)察力。
另外,素描也可(kě)以解释为“存在”与(yǔ)“绘画”之间一切的努力,亦即所谓(wèi)“绘(huì)画(huà)之描写(xiě)力”。
例如,描绘桌上的静物,除了可以发现(xiàn)静物(wù)上不同(tóng)的色彩(cǎi)外(wài),亦可发现放(fàng)在桌上的安(ān)全感,和背(bèi)景间的协调性,这些存(cún)在(zài)的形(xíng)、色(sè)、线条(tiáo)、明暗,质感,量感、存在感、空间、动态(tài)……等(děng)等复杂的因素,互(hù)相交织,构(gòu)成一个(gè)美的秩序。
绘(huì)画就(jiù)是要将那些自然的秩序,导换成美(měi)的、入(rù)画的秩(zhì)序,这也是素(sù)描的意义和目的。
素描是绘画(huà)的基础,是(shì)最能体现人的绘画水平的画(huà)种。
因此,在学习(xí)中要踏(tà)踏实实,持之以衡,不可浮躁
参考资料(liào)来源:百度(dù)百科-素描
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最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了