雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)的(de)竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎的竟在表(biǎo)情达意上的(de)作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内(nèi)心(xīn)的预期收益率计算公式 预期收益率是什么;'>预期收益率计算公式 预期收益率是什么痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木预期收益率计算公式 预期收益率是什么兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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