南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶(pá)入门指法图片是南音琵(pí)琶(pá)常(cháng)见的入门指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和(hé)手(shǒu)背面呈斜状，小指侧处的腕关节(jié)作(zuò)向外前方稍(shāo)稍抬(tái)出(chū)，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦(xián)，触弦(xián)面积不宜过大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南(nán)音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图(tú)片(piàn)

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立(lì)起来，手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力(lì)度在(zài)于(yú)手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和(hé)多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的方法，是在指(zhǐ)关节的(de)运动(dòng)中，手指(zhǐ)端(duān)取势(shì)将弦(xián)身击捺在相品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一音大都成(chéng)上行(xíng)进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹(dàn)出(chū)前一按音之(zhī)后，接着(zhe)在相(xiāng)品(pǐn)位(wèi)上作向左内方(fāng)或(huò)向(xiàng)外(wài)方一拨(bō)，然后(hòu)离开弦身，带起一个较(jiào)弱(ruò)或稍(shāo)强的音来(lái)。

　　带与(yǔ)前面(miàn)一音(yīn)大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按(àn)在(zài)相品位上，用中指或(huò)名(míng)指(zhǐ)在下面搔弦发音（如(rú)用左手(shǒu)中(zhōng)指按弦时，则用无名指搔弦），这(zhè)是(shì)擞(sǒu)按音(yīn)的奏法；如擞空(kōng)弦散(sàn)音时，则可在(zài)左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一较方(fāng)便的指头(tóu)去搔弦即可(kě)。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦(xián)上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最(zuì)重要的(de)指法。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等(děng)，都是由(yóu)弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手食指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用与拇指相邻(lín)侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦(xián)，将(jiāng)弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端(duān)（一般(bān)用大指外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类(lèi)其他指(zhǐ)法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑(tiāo)在弦上(shàng)作连续均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调(diào)节(jié)奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作(zuò)四声，有(yǒu)的仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文或(huò)作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度(dù)上则较夹(jiā)弹快一(yī)倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一般作八(bā)声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔(tī)：用中指(zhǐ)甲向左(zuǒ)将弦剔(tī)出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻(lín)的两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发(fā)展，是从四相到六(liù)相(xiāng)；从无品到少(shǎo)品，从(cóng)少(shǎo)品到多品；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无捍(hàn)拨；从(cóng)开(kāi)音孔到不开音(yīn)孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再(zài)到(dào)竖(shù)抱(bào)。

　　也(yě)就(jiù)是先是(shì)琴尾侧(cè)面半遮面，最(zuì)后(hòu)是琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居(jū)易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面”也(yě)许是刚(gāng)从(cóng)船(chuán)舱抱(bào)着琵(pí)琶出来(lái)时（还没有坐(zuò)下来弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术(shù)及其传派的形成，是因其演奏(zòu)技术演(yǎn)奏方法和风格特点(diǎn)的不同而逐渐形(xíng)成的(de)。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚(gǔn)提高也要(yào)求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以(yǐ)，琵(pí)琶演奏艺术的发展(zhǎn)和(hé)传派的形成(chéng)，与琵琶乐器的(de)发(fā)展和形制(zhì)的(de)变化，是相辅相成、密切而(ér)不可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派艺术(shù)的存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵(pí)琶(pá)

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科(kē)-仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文琵琶

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