雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达(dá)意上的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖铃是什么意思等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　2023年过年是哪一天，2023年春节是哪天一天　这里(lǐ)代指北宋(2023年过年是哪一天，2023年春节是哪天一天sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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