南音琵琶(pá)入门指法图解，南音(yīn)琵(pí)琶(pá)入门(mén)指法图片是南音琵琶常(cháng)见的入(rù)门指法有弹(dàn)跳(tiào)，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外(wài)突，面板(bǎn)和(hé)手背面呈斜(xié)状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端(duān)要(yào)一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来(lái)，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大(dà)，速度和(hé)力(lì)度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解(jiě)，南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图(tú)片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手指需要(yào)“站立”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触弦，触弦面积(jī)不(bù)宜过(guò)大，速(sù)度(dù)和力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图(tú)解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有(yǒu)揉(róu)、吟(yín)、带起、捺打、虚(xū)按(àn)、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族(zú)乐队和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏(zòu)捺的(de)方法(fǎ)，是在指关节的运动中，手(shǒu)指端取(qǔ)势将(jiāng)弦(xián)身击捺在相(xiāng)品位上，使得微(wēi)声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法(fǎ)：当右手弹出前一(yī)按音之后，接(jiē)着在相(xiāng)品位上作向左内(nèi)方(fāng)或向外方一拨，然后(hòu)离开弦(xián)身，带起(qǐ)一个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带(dài)与前面一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手(shǒu)指将弦身(shēn)按在相品位上，用中指或名指在下面(miàn)搔(sāo)弦发音（如用左(zuǒ)手中指按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞(sǒu)按音(yīn)的奏法(fǎ)；如(rú)擞空弦散音时，则可在左(zuǒ)手(shǒu)食、中(zhōng)、名三指中选(xuǎn)择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同(tóng)一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑(tiāo)类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双飞(fēi)，而弹、挑(tiāo)是右手指(zhǐ)法中最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手(shǒu)指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一般用与(yǔ)拇(mǔ)指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指(zhǐ)外(wài)侧(cè)的(de)指甲端）触特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹(dàn)挑类(lèi)其(qí)他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连续均(jūn)匀而不很快的(de)动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的作(zuò)十六(liù)声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两(liǎng)条弦向左(zuǒ)同时弹(dàn)出。

　　8、双特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗挑(tiāo)：用拇指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两(liǎng)条弦(xián)向(xiàng)右同时(s特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗hí)挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料

　　琵(pí)琶的发展，是从(cóng)四相到六相(xiāng)；从(cóng)无品到少品，从少(shǎo)品到多品(pǐn)；从用(yòng)拨子(zi)到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音(yīn)孔到(dào)不开音孔(kǒng)；从下斜(xié)抱、横抱到(dào)上斜抱，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面(miàn)半(bàn)遮(zhē)面，最(zuì)后是琴首琴(qín)颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出(chū)来时（还没(méi)有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺(yì)术及(jí)其传派的(de)形成(chéng)，是(shì)因其(qí)演(yǎn)奏技(jì)术演奏方法(fǎ)和风格特点(diǎn)的不同(tóng)而逐(zhú)渐(jiàn)形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯(wéi)滚(gǔn)提高也要(yào)求(qiú)琵琶乐器(qì)的(de)发展，山粗琵琶乐器的渣余(yú)改革反(fǎn)过(guò)来又要求演奏技(jì)术的再提高。

　　所(suǒ)以，琵(pí)琶演奏艺术的发展和传派(pài)的形成(chéng)，与琵琶(pá)乐(lè)器(qì)的发(fā)展和形制(zhì)的变化(huà)，是相辅相成(chéng)、密切而(ér)不(bù)可(kě)分割(gē)的(de)。

　　各(gè)种因素的存在和发展，构成了(le)琵(pí)琶演奏艺术传派(pài)艺术的存在和发(fā)展。

　　参(cān)考资料来(lái)源(yuán)：百度百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考(kǎo)资(zī)料来(lái)源(yuán)：百度百科(kē)-琵琶

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