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  南音(yīn)琵琶常见的入门指法(fǎ)有弹跳,技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外(wài)突,面板和(hé)手(shǒu)背面呈斜状,小(xiǎo)指侧处的腕关节(jié)作向外前(qián)方稍稍抬(tái)出,食指、拇指的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端要一样齐(qí);

  快速(sù)弹(dàn)挑(tiāo),技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍(shāo)稍立起来,手指需要“站立(lì)”起来(lái)进远则怨近则不逊是什么意思解释,远则怨,近则不逊(jìn)行弹(dàn)奏,指甲尖触弦,触弦面(miàn)积(jī)不宜过大(dà),速度(dù)和力度在(zài)于手指,手腕放松,手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图解

  右手(shǒu)有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾、抹,摭、扣、拂(fú)、扫,轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法,左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

  可(kě)演(yǎn)奏多种和音、和(hé)弦。

  广泛应用于民族乐队和多种地方(fāng)戏(xì)曲、曲艺伴奏。

  左手指法

  1、捺

  演奏捺的方法,是在指(zhǐ)关(guān)节的(de)运动中,手(shǒu)指端(duān)取势将弦身击捺在(zài)相(xiāng)品位上,使(shǐ)得微声,捺与前面一(yī)音大都成上(shàng)行进行。

  2、带(dài)

  演奏带的方法:当右手弹出(chū)前一按音之后,接着(zhe)在相品(pǐn)位上作(zuò)向(xiàng)左内(nèi)方或向外方一拨,然后(hòu)离(lí)开弦身,带起一个较弱或稍强的音(yīn)来。

  带与前面一音(yīn)大(dà)都成下行进行。

  3、擞

  演奏擞的方法:用左手指将弦身按在相品(pǐn)位上,用(yòng)中指或名指(zhǐ)在(zài)下面搔弦发音(如用左手(shǒu)中指按弦时,则用无名指搔(sāo)弦),这是(shì)擞按音的奏法;如擞空弦散音时,则可在左(zuǒ)手(shǒu)食、中(zhōng)、名(míng)三指(zhǐ)中(zhōng)选择一(yī)较方便的指头去(qù)搔弦即可(kě)。

  擞(sǒu)弦(xián)大都在同一(yī)条弦上进行。

  右手指(zhǐ)法

  弹挑(tiāo)类(lèi)包(bāo)括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞,而(ér)弹、挑(tiāo)是右手指法(fǎ)中最(zuì)基础、最重要的指法。

  其(qí)他右手指(zhǐ)法如(rú)夹(jiā)弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等(děng),都是(shì)由弹挑(tiāo)衍(yǎn)变而(ér)成。

  1、弹:用右手食指指甲端(一般(bān)用与拇指相邻侧的指甲端)触弦,将弦(xián)向左弹出发音(yīn)。

  2、挑:用(yòng)右手拇指指甲端(一般用大指外(wài)侧的指甲(jiǎ)端)触弦(xián),将弦向右挑进发(fā)音(yīn)。

  弹挑类其(qí)他指法的演奏方(fāng)法(fǎ):

  3、夹(jiā)弹(dàn):用弹和挑在弦上(shàng)作连续均匀而不很快的动,每拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢,一(yī)般作四声,有的或作二声。

  4、滚:演奏方(fāng)法(fǎ)与(yǔ)夹弹相同。

  但在速度上则较夹弹(dàn)快一倍,即每拍依(yī)曲调节奏的快(kuài)慢,一般作八声,有的作十六声。

  5、剔:用中指甲向左将弦剔出。

  6、抚:用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

  7、双弹(dàn):用(yòng)食指甲将相邻的两(liǎng)条(tiáo)弦向左同时弹出。

  8、双挑:用拇指甲将(jiāng)相邻(lín)的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

  9、飞(fēi):用无(wú)名指甲(jiǎ)将弦(xián)向左飞出(chū)。

  10、双飞:用食指甲弹(dàn)左面的弦,拇指甲挑右面的弦(xián),要连而不断。

  扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料

  琵琶(pá)的发展,是从四相到(dào)六相;从无品到少品,从少(shǎo)品(pǐn)到(dào)多品;从(cóng)用拨子到用指弹;从用鸡筋弦(xián)、皮弦到(dào)丝(sī)弦(xián)再到钢(gāng)丝弦;从有捍拨到无捍拨;从(cóng)开(kāi)音(yīn)孔到不开(kāi)音孔;从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱,再到(dào)竖抱。

远则怨近则不逊是什么意思解释,远则怨,近则不逊>  也就(jiù)是(shì)先是琴尾(wěi)侧(cè)面半(bàn)遮面,最后是(shì)琴首琴颈半遮面。

  白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是刚从船舱抱着琵琶出来(lái)时(还没有(yǒu)坐下来弹(dàn))的状态(tài)。

  琵琶的演奏艺术及其(qí)传派的形成(chéng),是因其演奏技术演(yǎn)奏方(fāng)法和风格特点的不同而逐渐形成的。

  演奏技术(shù)的如(rú)唯滚提高(gāo)也要求(qiú)琵琶乐器的发展,山粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反过来(lái)又要求演奏技术的再提高。

  所以,琵琶演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成(chéng),与琵琶乐器的(de)发展和形(xíng)制的变化,是(shì)相辅(fǔ)相成(chéng)、密切而不可分割(gē)的(de)。

  各种(zhǒng)因素的存(cún)在和发(fā)展,构成了(le)琵(pí)琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和发(fā)展。

  参(cān)考(kǎo)资料来源:百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵琶

  参考资料来(lái)源(yuán):百度百科-琵琶(pá)

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