雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(c得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手hén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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