古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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