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没带罩子让捏了一节课感受世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排(pái)名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉(yù)的(de)。

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世界(jiè)十大名画排名(míng)，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵(guì)的名(míng)画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界(jiè)的各个地方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可(kě)靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬(fēn)奇创(chuàng)作的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更(gèng)大的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风比较写实，后来(lái)成(chéng)为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世(shì)界博览(lǎn)会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什么(me)新的理论•仍是出(chū)于茫(máng)然的(de)不(bù)安和对(duì)自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达维特的(de)学(xué)生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评(píng)他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易(yì)于引犮争论的画(huà)，即(jí)便我们今(jīn)天来看，这个以(yǐ)大半个(gè)后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们(men)的(de)美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同(tóng)于(yú)常人(rén)：并不(bù)是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画(huà)中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻(qīng)轻(qīng)转头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露(lù)出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人(rén)关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约(yuē)斯(sī)的诞生》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美(měi)第(dì)奇家族的(de)维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而且也(yě)是(shì)两方(fāng)现代艺(yì)术史上的(de)一次革(gé)命性(xìng)突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家(jiā)中(zhōng)，有(yǒu)个(gè)年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的(de)油(yóu)画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的(de)是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接(jiē)触到(dào)，也是学习成本(běn)最低(dī)的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和思(sī)想比中(zhōng)国(guó)十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面就和小编(biān)一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼没带罩子让捏了一节课感受卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无需(xū)多言，几乎世界上所有的人(rén)都知(zhī)道(dào)达芬奇画过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度(dù)都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大(dà)名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前(qián)不久完成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们用(yòng)科学分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学(xué)家通过多光(guāng)谱扫描发现了(le)三种不同的(de)绘画，他(tā)们(men)就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画(huà)中的人(rén)到底(dǐ)是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅(fú)画(huà)的(de)真正用意是(shì)什么，也许都(dōu)不那么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的(de)正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐(zuò)在他(tā)的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他(tā)的门徒们说(shuō)你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信教(jiào)，不了(le)解西方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要表(biǎo)达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪30年代时是(shì)受(shòu)西班牙共和国政府的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会西(xī)班牙(yá)馆而(ér)创作，画(huà)面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无(wú)辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界(jiè)的注意(yì)力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内(nèi)战(zhàn)期(qī)间支持(chí)佛朗哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义(yì)风(fēng)格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体主义的手法相结合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控诉了(le)法西(xī)斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成为(wèi)了随处可见的背(bèi)景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是(shì)唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名的(de)画作(zuò)之一(yī)，这(zhè)幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高看到了(le)他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的(de)这位宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安(ān)格尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的，可是(shì)这又怎么(me)样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她(tā)如此柔(róu)和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确(què)，那就很可能不(bù)这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的(de)古典风(fēng)格去要求，确实存在很(hěn)多不和(hé)谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从(cóng)历(lì)史(shǐ)的角度(dù)去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规(guī)则中(zhōng)是无法做出创造性(xìng)的(de)东西(xī)，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的(de)、前(qián)所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经见过(guò)，虽然当时(shí)并不可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟(shú)知的一(yī)幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出(chū)一位(wèi)伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花(huā)如(rú)燃(rán)烧的(de)火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东西(xī)中表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和(hé)衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出(chū)色，人物与自然(rán)背(bèi)景(jǐng)也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样(yàng)无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感情(qíng)在(zài)对(duì)待一切，她对于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术(shù)史上(shàng)最大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量(liàng)，显示了艺(yì)术(shù)家在(zài)写实的基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这(没带罩子让捏了一节课感受zhè)里表现了充满精力(lì)的(de)老人(rén)和年轻(qīng)而美(měi)丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了(le)创造者的权(quán)威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们(men)不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情况(kuàng)下，都能创作出(chū)世界十大(dà)名(míng)画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看(kàn)的(de)画，当然这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主(zhǔ)义的新(xīn)局(jú)面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克(kè)也(yě)成了这(zhè)一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕(bì)加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟(jìng)使法国的立(lì)体(tǐ)主义绘画得到空前(qián)的发展，甚(shèn)而波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭(bā)蕾(lěi)舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了(le)极大的(de)共鸣。