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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么,柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃
因为离别伤(shāng)感,伤心落泪,一是不知道说什么才(cái)好,毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén),说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了,二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心,想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断,已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。
所以(yǐ)执手相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析
《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。
作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè),凄婉动(dòng)人,堪称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇,也是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代表作。
《雨霖铃(líng)》 翻译
秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù),傍晚时(shí)分,面对着(zhe)长亭,骤(zhòu)雨刚停。
在京都郊(jiāo)外设帐饯行,却没有畅饮的心绪(xù),正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的时候,船上(shàng)的人(rén)已催着出发。
握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视,哽咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。
想(xiǎng)到这一去路途遥远,千里(lǐ)烟波(bō)渺茫,傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空(kōng),深(shēn)厚广阔,不知尽头 。
自古(gǔ)以来,多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感,更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天!谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。
这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别,我料想即使遇到好天气(qì)、好风景,也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。
即使有满腹的(de)情(qíng)意(yì),又再同谁去(qù)诉说呢(ne)??
赏析
全词分上下(xià)两(liǎng)阕。
上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的(de)别(bié)情。
起首“寒蝉凄切。
对长亭晚(wǎn),骤雨初歇”三句(jù)写环境,点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天,地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭,具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。
然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写,氛围的渲染,融情入(rù)景(jǐng),暗寓别意。
时当(dāng)世(shì)圆秋季,景已萧瑟(sè);且值天晚,暮色阴沉(chén);而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后,继之以寒蝉凄(qī)切:词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén),无处不凄凉。
加之当中“对长亭晚”一句,句法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī),极顿挫吞咽之致,更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。
后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。
在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐,暗寓仕途失意,且又跟(gēn)恋人(rén)分手。
“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断(duàn),理(lǐ)还乱”的意思(sī)。
写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思(sī)绪。
“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。
正在(zài)难分难舍之际,船家又阵阵“催发”。
透(tòu)露了现实(shí)的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝(níng)噎。
”是不得(dé)不别的情景。
一(yī)对情人,紧紧握着手,泪眼相(xiāng)对,谁也说不出一(yī)句话来。
这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。
一对情人伤(shāng)心失魄之状,跃然纸上。
这是白描手(shǒu)法,所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇,而(ér)意致绵密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔(kuò)。
”写别后思(sī)念的预想。
词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。
一个“念”字,告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。
“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。
这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。
只要兰舟启碇开行,就会越(yuè)去(qù)越远,而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里,最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。
离愁之深,别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦,溢于言表。
从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写,具有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。
下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。
下片则宕开一(yī)笔,先作泛论,从个别说(shuō)到一般,得出一条(tiáo)人生哲理:“多情自古伤(shāng)离别”。
意谓(wèi)伤(shāng)离惜别,并不自我始,自古(gǔ)皆然。
“自古”两字,从个(gè)别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发,提升为普遍、广泛的现(xiàn)象,扩大(dà)了词的意义(yì)。
但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句,则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。
“今宵(xiāo)酒醒何处?杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。
”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境,也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。
这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情,真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。
“柳”、“留”谐(xié)音,写(xiě)难留的离情;晓风凄(qī)冷(lěng),写(xiě)别后的(de)寒心;残月破(pò)碎,写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。
这几句景语,将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。
难怪它为人称道(dào),成为名句。
再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng):“此去经(jīng)年,应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。
便纵有千种风情,更与何人(rén)说?”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况。
此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得(dé)过呢?纵有良辰(chén)好景,也等于虚(xū)设,因为再没有心爱的人与自己共赏;再退一步,即(jí)便对(duì)着美(měi)景,能产(chǎn)生一些(xiē)感受,但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢?总之,一切都提不起兴致(zhì)了。
这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步,也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心情。
结句用问(wèn)句形(xíng)式(shì),感情显(xiǎn)得更强烈。
《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī),先写离别之前,重在勾勒环境;次写离别时刻(kè),重在描写情态;再写别后想象,在刻画(huà)心理。
不论勾勒环境,描写情(qíng)态,想象未来,词人(rén)都注意了前后(hòu)照应(yīng),虚实(shí)相生(shēng),做到层(céng)层(céng)一个避孕套可以用几次,一只避孕套能用几次深入,尽情(qíng)描绘(huì),情(qíng)景交(jiāo)融,读起来如行(xíng)云流水(shuǐ),起伏跌宕中不见痕迹。
这首词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉,但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。
古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生(shēng)强烈的共鸣。
原文
雨霖铃(líng)·秋别
作者:柳永 〔宋代(dài)〕
寒蝉(chán)凄切(qiè),对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发(fā)。
执手相看泪眼(yǎn),竟无语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。
多情(qíng)自古伤(shāng)离别,更那堪(kān),冷落清秋节!今宵酒(jiǔ)醒何处?杨柳岸(àn),晓(xiǎo)风残月(yuè)。
此去经年,应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。
便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说?
注(zhù)释
长一个避孕套可以用几次,一只避孕套能用几次亭:古代在(zài)交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休(xiū)息,又称“十里(lǐ)长亭”。
靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急(jí)猛的阵雨。
都(dōu)门(mén):国(guó)都(dōu)之门。
这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京(今(jīn)河(hé)南(nán)开封)。
帐饮:在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。
无(wú)绪:没有情绪。
兰舟:古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记》。
这里用做对船的美称(chēng)。
凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子。
去去(qù):重(zhòng)复“去”字(zì),表示行程遥远。
暮霭:傍晚的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚(chǔ)天:指南方楚地的天空。
暮霭沉(chén)沉楚天阔:傍晚的云雾笼罩着南(nán)天,深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔,不知(zhī)尽头。
今宵:今(jīn)夜。
经年:年复一年。
纵:即使(shǐ)。
风情:情意(yì)。
男女相爱之情,深情蜜意。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词(cí)》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨霖(lín)铃(líng)
创作背景
柳永因作词忤真(zhēn)宗,屡试(shì)不第,所以心中失意忧愤,常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。
此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。
作者介(jiè)绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋著名(míng)词人,婉约派(pài)代表人物。
汉(hàn)族,崇安(今福建武夷山(shān))人,原名(míng)三变,字景庄,后改名永(yǒng),字耆卿,排行第七,又称柳(liǔ)七。
宋仁宗朝进(jìn)士,官至屯田(tián)员外郎,故世称(chēng)柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词(cí)独多(duō)。
铺叙刻画(huà),情景交融,语(yǔ)言通(tōng)俗,音律(lǜ)谐婉(wǎn),在(zài)当时流传极(jí)其(qí)广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一(yī),对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响,代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了