柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄(xiè)的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特(tè)色(sè)，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的(de)杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达(dá)感情的(de)人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋(f杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字èn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美(měi)来解释！

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