雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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