不拘于时句式类型，不拘于时句式还原-橘子百科-橘子都知道

不拘于时句式类型，不拘于时句式还原爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又(yòu)富(fù)动感的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士是(shì)什么(me)意思

　　说明那(nà)孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里出(chū)现了(le)一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的(de)音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和哗(huā)弯评(píng)论，立(lì)即在社会(huì)上产(chǎn)生了很(hěn)大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵士音乐(lè)的(de)专栏作(zuò)者(zhě)与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非是受(shòu)过(guò)专(zhuān)门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们的报(bào)道中了(le)解些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料来得(dé)准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们(men)会(huì)谈到；其(qí)二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊方(fāng)面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵(jué)士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它(tā)把(bǎ)本(běn)不切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符(fú)以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不(bù)是直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的(de)一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable B不拘于时句式类型，不拘于时句式还原lues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对(duì)社会有杰(jié)出贡献的人(rén)，古代(dài)则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世袭的(de)时候(hòu)必须降一个(gè)等(děng)级，比如，伯爵的长子就能(néng)世(shì)袭到子(zi)爵的(de)头(tóu)衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士(shì)乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良(liáng)，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士(shì)乐(lè)主(zhǔ)要集中在(zài)新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代(dài)又(yòu)转移至(zhì)纽约，直至今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要(yào)原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由(yóu)五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进(jìn)行(xíng)了报(bào)道和评(píng)论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探(tàn)索音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完(wán)全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会(huì)被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常(cháng)见不被(bèi)看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规(guī)的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符(fú)切进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的(de)音(yīn)型(xíng)进行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音符和使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不(bù)全这么(me)认为，他们中(zhōng)大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲或(huò)美国(guó)黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是(shì)直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国(guó)的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌(gē)曲(qū)的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人(rén)问著(zhù)名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言(yán)来答复，你就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音部始终(zhōng)存在，使(shǐ)得爵(jué)士(shì)乐有一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的节(jié)奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音的(de)上方，则是重音位置不规(guī)则的(de)旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的(de)切(qiè)分(fēn)音效果(guǒ)与规(guī)律的低音声部(bù)之间形成了(le)强(qiáng)烈的对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲调中，除(chú)了(le)从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成(chéng)分之(zhī)外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关(guān)布(bù)鲁斯(sī)的部分专门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是(shì)完(wán)全(quán)建(jiàn)立在(zài)传(chuán)统和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更(gèng)加(jiā)自由地使用各种变化和(hé)弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上极(jí)有特(tè)色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为(wèi)销售量最大(dà)的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到(dào)的、滑稽的(de)或(huò)是(shì)怪诞的(de)滑音(yīn)，因而在(zài)爵(jué)士(shì)乐队中大出风头；小(xiǎo)号也是(shì)爵(jué)士乐(lè)手偏(piān)爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇(qí)的音色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有(yǒu)的音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他则(zé)以其(qí)打击式的有力音(yīn)响和演(yǎn)奏和弦的能力(lì)而占据重要(yào)地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是(shì)很迷人(rén)的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在(zài)音色和音量的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的音(yīn)响之中，在爵(jué)士乐队(duì)中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使(shǐ)每(měi)一件乐器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制(zhì)很灵(líng)活，最(zuì)基本的是两个部分——节(jié)奏组与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也(yě)加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲(qū)乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐(lè)器(qì)仍然(rán)是低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个(gè)数目并不(bù)固定；木管(guǎn)组通(tōng)常由(yóu)四(sì)五支萨(sà)克(kè)斯管组成，每个人都(dōu)兼(jiān)吹单(dān)簧管(guǎn)或是(shì)别的(de)木管乐(lè)器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两(liǎng)支次(cì)中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商业(yè)性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较(jiào)多(duō)地使用其它的乐器(qì)（如(rú)长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三(sā不拘于时句式类型，不拘于时句式还原n)四个小提琴(qín)，在商品录音(yīn)带中经常可以听(tīng)到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色(sè)，无论是乐器(qì)还是人声，这(zhè)些(xiē)特征都足以使人(rén)们绝不会(huì)将它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处(chù)大(dà)多(duō)来源于用(yòng)乐器或(huò)人(rén)声对(duì)美洲黑(hēi)人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田(tián)间(jiān)歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到(dào)圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由刺(cì)耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮(mán)到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加(jiā)入了(le)非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异(yì)效果(guǒ)的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同于传统观念的(de)颤(chàn)音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时(shí)也(yě)可能是力(lì)度）的有规律的变(biàn)化(huà)造成的；比如(rú)小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快(kuài)，而(ér)且(qiě)常(cháng)常在一(yī)个音临近结(jié)束时增加抖(dǒu)动的幅(fú)度(dù)和速度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下(xià)向上滑到预(yù)定的音高，在结束(shù)时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从(cóng)前居住在美国(guó)南部(bù)的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及(jí)他们的后(hòu)代们的(de)民间音乐(lè)。

　　蓝调(diào)深受西非文(wén)化和音(yīn)乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也(yě)逐渐成为(wèi)移居到城市的黑人的音(yīn)乐家。