一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次-橘子百科-橘子都知道

一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放(fàng)性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一(yī)定得特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型扭动是爵士舞(wǔ)的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳或因某种特殊(shū)的(de)意义(yì)，因(yīn)而得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原(yuán)动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家(jiā)名叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他们(men)自(zì)称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道(dào)中了解(jiě)些专业的知识(shí)时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很少涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索音乐(lè)方面(miàn)的问题(tí)，被采访者的(de)如实(shí)回答也比(bǐ)不(bù)上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流(liú)演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化(huà)地变(biàn)换音(yīn)高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接(jiē)，而(ér)重音则(zé)起到一(yī)种推动音(yīn)符和使之生动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致我们(men)现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的(de)特殊节(jié)奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认(rèn)为，他们中大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对(duì)更(gèng)为宽(kuān)的区域(yù)范围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思(sī)？为什么有爵(jué)士这个(gè)词语？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西方的一种贵(guì)族(zú)爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过功劳(láo)，因而(ér)爵士是皇家(jiā)给人的封号，现代一般授予对(duì)社会有(yǒu)杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可(kě)以世袭的，但(dàn)是世(shì)袭的时(shí)候必须降一个(gè)等级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子(zi)就(jiù)能(néng)世袭到(dào)子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的(de)就(jiù)是(shì)勋爵，就是(shì)授(shòu)予了一些比(bǐ)较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲(zhōu)白人文化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳或(huò)因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影(yǐng)角色(sè)、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人(rén)组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答(dá)也(yě)比不上一段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确(què)与(yǔ)有(yǒu)价(jià)值。

　一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次　爵(jué)士乐(lè)的(de)起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是(shì)尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并不是(shì)完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多(duō)么得(dé)合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二(èr)十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带(dài)民(mín)间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性(xìng)的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音(yīn)乐(lè)、进行曲、四(sì)对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个特(tè)殊(shū)方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变(biàn)换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却(què)很常(cháng)见不被(bèi)看作(zuò)为是出(chū)错(cuò)或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了(le)选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音(yīn)型进行(xíng)切(qiè)分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动(dòng)音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在(zài)视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这(zhè)一(yī)点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高(gāo)与音色上的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对(duì)更为宽的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的(de)田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人(rén)问著(zhù)名(míng)的爵士乐大(dà)师路易斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子也(yě)明(míng)白不了(le)。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节(jié)两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在(zài)低音部始(shǐ)终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的(de)上方，则是(shì)重音位置不(bù)规则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果与(yǔ)规律的低音声部之(zhī)间形(xíng)成(chéng)了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵(jué)士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之(zhī)外，最有(yǒu)个性的(de)是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部(bù)分专(zhuān)门(mén)介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完全建立(lì)在传统和声(shēng)的(de)基础之上(shàng)，只是(shì)更加自由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器(qì)和(hé)演奏方法上极有(yǒu)特色(sè)，完(wán)全不同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其他铜(tóng)管乐器(qì)做不到(dào)的、滑稽的或是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐(lè)器加上不同(tóng)的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色(sè)以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵(jué)士乐(lè)独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉他则以(yǐ)其打击式的有力(lì)音响和(hé)演奏和弦的能力而占据(jù)重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴(qín)、大提(tí)琴）的地位相对次(cì)要(yào)一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中是(shì)很迷人的，但是(shì)对(duì)于爵(jué)士(shì)乐队来说，它(tā)的气质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每(měi)件乐器在音色和(hé)音量的(de)控(kòng)制上(shàng)都尽量溶(róng)入(rù)整体的(de)音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队(duì)中却恰恰(qià)相反，乐手们(men)竭力使每(měi)一件(jiàn)乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是(shì)两个部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐(lè)队(duì)中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音(yīn)号(hào)和班卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐器仍(réng)然是低音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制(zhì)是(shì)三支小号和两支长号，但(dàn)这个数目并不固(gù)定；木管组通(tōng)常由(yóu)四(sì)五支(zhī)萨(sà)克(kè)斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或是别的木(mù)管乐器(qì)，如(rú)果编制是五支萨克(kè)斯管，一般(bān)是两支(zhī)中音(yīn)、两(liǎng)支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还(hái)有(yǒu)一(yī)种商业(yè)性的（有(yǒu)时(shí)也称为“甜(tián)美型”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的(de)乐队，编制(zhì)与“大(dà)乐队”差不(bù)多(duō)，但(dàn)萨克斯管往往全部(bù)用次中音的，木管组会较(jiào)多地使用其(qí)它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提(tí)琴，在商品(pǐn)录(lù)音带中经常可以听到这类(lèi)乐队(duì)的(de)音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而(ér)言，爵士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方(fāng)法和(hé)音(yīn)色(sè)，无论是乐(lè)器还是人(rén)声(shēng)，这些特(tè)征都(dōu)足以使人们绝(jué)不会将(jiāng)它们与任何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来(lái)源(yuán)于用乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我(wǒ)们(men)有机会听到真正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是(shì)多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏(zòu)和(hé)演唱技巧(qiǎo)也(yě)是(shì)造成特异效果的重要手段，在(zài)这(zhè)些技巧中最常(cháng)用(yòng)的(de)是(shì)不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音(yīn)高（有时(shí)也可能是力度）的有规律(lǜ)的变(biàn)化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利(lì)用这种变化而产生(shēng)富(fù)有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常(cháng)常在(zài)一个音临(lín)近结(jié)束时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了(le)这种(zhǒng)技(jì)巧的表现力(lì)。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会(huì)从下向上滑(huá)到预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一(yī)种从前居住在美(měi)国南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西(xī)非文化和音乐传统的(de)影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居(jū)到(dào)城市(shì)的(de)黑(hēi)人的音乐家。