雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

中国哪里的莲子最好吃　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，中国哪里的莲子最好吃骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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