古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

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　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(secx的不定积分推导过程，secx的不定积分推导过程图片jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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