柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》56是什么意思 56是什么尺码是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系(xì)转向资本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的(de)意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢(màn)慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不(bù)要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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