雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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