雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物(wù)，而(ér)是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情(qíng)和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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