天之蓝52度多少钱一瓶-橘子百科-橘子都知道

天之蓝52度多少钱一瓶爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打以及爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么读，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打，爵(jué)士舞的拼(pīn)音咋(zǎ)写，爵士舞的拼音怎么拼等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一(yī)种急(jí)促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型(xíng)扭动(dòng)是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功(gōng)劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一(yī)个(gè)由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵(jué)士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新(xīn)奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对这一事件(jiàn)进行了(le)报道和哗弯评论(lùn)，立即(jí)在社会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观(guān)察者(zhě)，通(tōng)常本(běn)身并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的(de)报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对(duì)话(huà)通常很少涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关(guān)键性(xìng)问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者(zhě)问(wèn)及探索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一段真实的(de)音(yīn)乐资料来(lái)得(dé)准(zhǔn)确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着整合一(yī)下从各个角度(dù)对(duì)这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样起源(yuán)的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美国(guó)黑人(rén)在音乐上的(de)创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音(yīn)符和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致(zhì)我们现在视(shì)作为(wèi)爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士(shì)摇(yáo)摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一点上不全这么(me)认为(wèi)，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来(lái)自于对(duì)非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为(wèi)宽的(de)区(qū)域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的(de)田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什(shén)么意(yì)思？为什(shén)么(me)有(yǒu)爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵族(zú)爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳(láo)，因(yīn)而(ér)爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号(hào)，现代一般授(shòu)予对社会有杰出贡献的人(rén)，古(gǔ)代则是对(duì)忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从大到(dào)小依(yī)次(cì)是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵(jué)是(shì)可以(yǐ)世袭的(de)，但是世袭的时候必(bì)须降(jiàng)一(yī)个等(děng)级，比如，伯(bó)爵的长子就能世(shì)袭到(dào)子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比较重要的勋章后一并(bìng)授予的爵位得到(dào)国王赏赐田(tián)地的(de)人.

　　爵士乐(lè)是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国(guó)，诞生(shēng)于(yú)南部(bù)港(gǎng)口城(chéng)市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化(huà)和欧(ōu)洲白人文化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约(yuē)，直(zhí)至(zhì)今天，爵士(shì)乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵(jué)士、自(zì)由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这一事(shì)件进行了报道和评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人(rén)们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国(guó)词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道(dào)中了解些专业(yè)的知识时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记录下(xià)的对话(huà)通(tōng)常很少涉(shè)及实质(zhì)性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度(dù)倾向于(yú)个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的如实回(huí)答也比不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完(wán)全这(zhè)样起源的，即使这些观(guān)点看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演(yǎn)变(biàn)发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到(dào)；其(qí)二是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个特殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为(wèi)是出错或非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符(fú)切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不(bù)切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使(shǐ)之生(shēng)动(dòng)化(huà)的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的(de)形(xíng)成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对(duì)更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更具想象力(lì)的(de)声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美(měi)国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人进(jìn天之蓝52度多少钱一瓶)行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言(yán)来(lái)答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是(shì)二(èr)拍子的，每(měi)小节两拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音部(bù)始(shǐ)终存在，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一个(gè)稳定的、规(guī)律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏性低音的(de)上方，则是重音位置不规则的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的(de)切分(fēn)音(yīn)效果与规律的低(dī)音声部(bù)之(zhī)间(jiān)形成了强烈的(de)对(duì)比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的成(chéng)分之外，最有个性的(de)是(shì)“布鲁斯音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全建立(lì)在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更加(jiā)自由地使用各种变化和弦，其(qí)中主要的与众不(bù)同之(zhī)处(chù)，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器(qì)和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量(liàng)最大的乐器之一；长(zhǎng)号(hào)能够奏出其(qí)他铜管乐器(qì)做不到(dào)的、滑稽的或(huò)是(shì)怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇(qí)的音(yīn)色(sè)以(yǐ)及最高(gāo)音区的(de)几个音几乎(hū)成了爵士乐独有(yǒu)的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他(tā)以及后来出现的(de)电吉他则(zé)以其打击(jī)式的(de)有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提(tí)琴）的(de)地位相对次(cì)要一些；圆(yuán)号(hào)的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦乐(lè)队中是很(hěn)迷人的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐(lè)器在音色和音量(liàng)的(de)控(kòng)制上都(dōu)尽量溶入整体的(de)音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每(měi)一(yī)件乐(lè)器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最(zuì)基本(běn)的(de)是两个部(bù)分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低音(yīn)号和(hé)班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低音提(tí)琴（倍(bèi)司(sī)）和吉他(tā)所取代，钢琴(qín)也加入(rù)进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大(dà)乐队”，它有(yǒu)三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号和两支长号，但这个数(shù)目并(bìng)不固定；木管组通(tōng)常由四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单(dān)簧管或是(shì)别的木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是五支(zhī)萨克斯管，一般(bān)是两支(zhī)中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的(de)（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木管(guǎn)组会较多地使(shǐ)用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商(shāng)品录(lù)音带中经常可以听(tīng)到(dào)这类(lèi)乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的(de)另一大特征是它的发(fā)音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传统音(yīn)乐(lè)的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处大(dà)多来源于用(yòng)乐器或人声(shēng)对美洲黑(hēi)人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们(men)有机(jī)会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔(róu)美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也是(shì)造成(chéng)特异效果的重要手段(duàn)，在(zài)这些技(jì)巧中(zhōng)最常用的(de)是不同(tóng)于(yú)传统观念的(de)颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能(néng)是力度(dù)）的有规律(lǜ)的变化造成的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉(róu)弦，就是利(lì)用这种变化而(ér)产生富有生命力(lì)的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的(de)方向一(yī)般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且(qiě)常(cháng)常在一个音临近(jìn)结(jié)束时增(zēng)加抖动的(de)幅度和(hé)速(sù)度，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士(shì)乐手们会(huì)从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一(yī)种从前(qián)居住在美国(guó)南(nán)部的非洲奴隶以及他(tā)们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文(wén)化和音(yīn)乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家(jiā)。