古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释免费的播放器有哪个，在哪里看最新电影免费>

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山免费的播放器有哪个，在哪里看最新电影免费衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

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古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,免费的播放器有哪个，在哪里看最新电影免费"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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