京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种角色是(shì)生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要类型之一，除(chú)净、丑以(yǐ)外的男(nán)性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的人物的年龄、身份、性格特(tè)征和表演特点，大致(zhì)分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生除了红生(shēng)某些勾(gōu)脸的武生(shēng)之外,其他(tā)都(dōu)是(shì)素脸,也就(jiù)是内(nèi)行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性(xìng)的(de)一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子(zi)，多(duō)数挂(guà)须。

　　又细分(fēn)为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的(de)涵义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所称之“末”实即“副末”，除担韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下(xià)的次(cì)要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度(dù)发展而来，按照南(nán)昆的(de)路子，包括老(lǎo)生、副末(mò)、老外三个家(jiā)门，约在(zài)清代中叶(yè)初(chū)步定(dìng)型。

京剧的(de)角色(sè)都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可(kě)分为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生(shēng))、红(hóng)生、小生(shēng)、武生(shēng)、娃(wá)娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老生(shēng)):即中年(nián)以(yǐ)上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可(kě)分为安工老生或称唱(chàng)工(gōng)老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演(yǎn)穷困潦倒(dào)之(zhī)人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的(de)须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(shēng)(带雉翎(líng)的大(dà)将(jiāng)，王(wáng)侯等(děng))，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的(de)武(wǔ)打(dǎ)角色，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为(wèi)特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪子(zi)演唱(chàng)，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简(jiǎn)称“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸画彩图的(de)花脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤(chuí)花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸;以工架(jià)为主的(de)架子花(huā)脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格(gé)上均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为中年以(yǐ)上(shàng)的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能(néng)，如(rú)打头出场者(zhě)，反其义而(ér)称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很大(dà)区(qū)别(bié)。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　根(gēn)据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一(yī)，腔调以西皮(pí)、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲(qū)三鼎(dǐng)甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十(shí)五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的(de)三庆、四(sì)喜、春台、和春(chūn)， 四大徽(huī)班陆续进入北京，他(tā)们与来自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形(xíng)成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在(zài)清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至民(mín)国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各(gè)地，成为介绍(shào)、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文(wén)化遗产(chǎn)代表(biǎo)作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩(cǎi)化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的(de)产物，而是(shì)戏曲艺(yì)术家们(men)在长期艺(yì)术(shù)实践(jiàn)中，对(duì)生(shēng)活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不断(duàn)分(fēn)析、判(pàn)断，作出(chū)评(píng)价，才逐步(bù)形成了(le)一整套完(wán)整的艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和某些(xiē)地(dì)方戏中净的别(bié)称）所戴(dài)面(miàn)具(jù)和参军戏副(fù)净的涂面(miàn)逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古(gǔ)的(de)图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的(de)代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明(míng)、清(qīng)的(de)脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形成之(zhī)后(hòu)，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具(jù)仍然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般均戴面(miàn)具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具(jù)有全国性的(de)大剧种，大量(liàng)发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的(de)混(hùn)合使(shǐ)用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的(de)轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员(yuán)一起(qǐ)出现在舞台(tái)上的活(huó)的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年(nián)的历史，但(dàn)与(yǔ)其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群(qún)众的喜爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来(lái)刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲(qū)直来反映年(nián)龄，用“法令纹(wén)”的上下开(kāi)合来(lái)表现气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不(bù)同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔于每个历史人物或某一(yī)种类型的人物都有一种(zhǒng)大(dà)概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的来源，一般的说(shuō)法是来(lái)自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种(zhǒng)性格、性情或(huò)某种特殊类型的人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇文(wén)成(chéng)都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿色(sè)的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁(zào)的人物，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本(běn)上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧(jù)中角色的五官部位和面部的纹(wén)理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人的性(xìng)格、心理和生理(lǐ)上(shàng)的特(tè)征，以此来为整个戏(xì)剧的情(qíng)节服(fú)务，可是(shì)发展到后来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由(yóu)粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐(jiàn)成为一种具(jù)有(yǒu)民族特(tè)色的、以(yǐ)人的面部为表现手段的图案艺术(shù)了(le)。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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