柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐(lè)派(pài)的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当(dāng)时(shí)的(de)莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格(gé)的音律格式(shì)去(qù)套，我就(jiù)什(shén)么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在静(jìn美女脱了个精光露出奶囗和尿囗g)谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻(zuān)进了我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第(dì)一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太美女脱了个精光露出奶囗和尿囗快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都市的(de)你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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