柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他的(de)音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细(xì)描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处(chù)走动(dòng)才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平(píng)息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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