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56是什么意思 56是什么尺码世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之(zhī)一，在世(shì)界(jiè)上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其(qí)至(zhì)在世(shì)界(jiè)的各(gè)个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画(huà)上(shàng)的(de)夫(fū)人是那不勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何(hé)月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年(nián)的画(huà)风比较写(xiě)实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜(yè)》(又(yòu)译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于(yú)茫然的不安(ān)和(hé)对(duì)自(zì)身(shēn)悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击(jī)，人(rén)们说，作为达维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的(de)各(gè)个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅易于(yú)引犮(bá)争(zhēng)论的画(huà)，即(jí)便我们今天(tiān)来看，这(zhè)个(gè)以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安(ān)格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了(le)一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无(wú)旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘(hōng)托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关(guān)注之处(chù)，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴(dài)的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的(de)诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在(zài)1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的(de)风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。56是什么意思 56是什么尺码56是什么意思 56是什么尺码>p>

　　亚(yà)维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　1904〜156是什么意思 56是什么尺码906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期(qī)法国(guó)的印象学派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜世(shì)界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世(shì)界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十大名(míng)画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小(xiǎo)编(biān)一起来欣(xīn)赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度都(dōu)在看着(zhe)你的(de)女人(rén)的(de)画，位居世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父亲(qīn)之(zhī)命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国(guó)的景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看去(qù)，都会(huì)感觉(jué)蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图(tú)像还原，那么就(jiù)会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无(wú)数未接的秘密之(zhī)外，这副(fù)画(huà)的经历也(yě)是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至于画(huà)中的人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意是(shì)什(shén)么，也许(xǔ)都不那么(me)重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人出(chū)卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹大(dà)十分(fēn)慌(huāng)乱(luàn)，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西(xī)方历史的人来说(shuō)对于画(huà)中所要表达的意思和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物不(bù)同(tóng)的神(shén)态(tài)、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是将全(quán)世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支持佛(fú)朗哥将军的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合(hé)立(lì)体主义、超(chāo)现实主义(yì)风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相(xiāng)结(jié)合，并借(jiè)助(zhù)几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵高他的(de)作品(pǐn)不(bù)同(tóng)，在世界十大(dà)名画排(pái)行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对(duì)艺术(shù)一无(wú)所知，但是依然会很单纯的(de)认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作之一，已成为现代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣(shèng)瑞米(mǐ)的村(cūn)庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的状态(tài)下(xià)梵高(gāo)看到了他心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的(de)争(zhēng)议和抨击(jī)，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔和(hé)，能一(yī)下子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的古典风格去要求，确(què)实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历(lì)史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则(zé)之外来思考，才能创造出新的(de)、前所(suǒ)未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学(xué)的美术课本(běn)上(shàng)就已经见过，虽(suī)然当时(shí)并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫(màn)长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺(yì)术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我(wǒ)们展示(shì)出一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵(kuí)的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平(píng)常最简单的东西(xī)中表(biǎo)达(dá)出自己(jǐ)的(de)情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上(shàng)人(rén)物(wù)的体态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到巧妙(miào)的和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是(shì)那(nà)样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在(zài)对待(dài)一切，她(tā)对于生活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副画(huà)时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达(dá)500平方米左右，是(shì)美术史上最大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世界十大名画这(zhè)样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画(huà)的最(zuì)难看的画，当然这只是(shì)我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术(shù)角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国立(lì)体主义的新局面，毕(bì)加(jiā)索与(yǔ)勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的(de)风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时不免(miǎn)要(yào)遭到(dào)来自社会(huì)各方面的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使(shǐ)人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十(shí)几(jǐ)年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘(huì)画(huà)得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣(míng)。