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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多(duō)后(hò不走心是啥意思，不走心是啥意思网络用语u)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是(shì)农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素(sù)太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的不走心是啥意思，不走心是啥意思网络用语绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来(lái)了，农(nóng)时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的(de)你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努力，才(cái)能取(qǔ)得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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