雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了便(biàn)对(duì)着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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