柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

　　关于柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》并写(xiě)出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基，第一钢琴协(xié)奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无(wú)是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù推敲文言文原文及翻译注音，推敲文言文原文及翻译注释)地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的(de)，如(rú)果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的(de)是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了(le)，农时即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的(de)小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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