雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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