韩国三大娱乐公司之一(yī)SM要被(bèi)收购(gòu)的新(xīn)闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢(tī)出公司”到被(bèi)曝贪(tān)污39亿(yì)人民币，一(yī)举(jǔ)一动都(dōu)在(zài)微(wēi)博网友的(de)注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和(hé)SM的最终归(guī)宿如何，一个韩(hán)流时代早就(jiù)已(yǐ)经结束了(le)，变化最(zuì)大的则是(shì)韩国的女子团体。

少女时(shí)代(dài)开创(chuàng)韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被(bèi)称为韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶(ǒu)像团(tuán)体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶(ǒu)像团(tuán)体为主，偶尔(ěr)出道的几个女(nǚ)团也是昙花(huā)一现，完(wán)全没有机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司(sī)推出(chū)了(le)少女时代，开启(qǐ)了(le)韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时(shí)代的(de)9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前的练习(xí)时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张(zhāng)迷你(nǐ)专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿(chuān)着简单的白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮(pí)清新的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了(le)14个(gè)第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代的(de)女团(tuán)，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐(lè)风(fēng)格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少(shǎo)女时代(dài)一(yī)度(dù)被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对于国内大多(duō)数人来(lái)说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正(zhèng)是从少女时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事(shì)实(shí)证明，这(zhè)三个女团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流输出至(zhì)全(quán)世界(jiè)的韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国获得成(chéng)功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌(pái)百强单(dān)曲榜第(dì)76位，成为首个打入(rù)此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在以前，日本的(de)韩流粉(fěn)丝(sī)只停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是(shì)女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的(de)追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高速发展之(zhī)路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二(èr)代团中独(dú)具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风(fēng)成主流(liú)

少女时(shí)代(dài)在全世界(jiè)范围内的爆火，让她们成了(le)第一个威胁到男团地位的(de)女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男(nán)团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经(jīng)有了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为了推(tuī)动少女(nǚ)时代的(de)曝光度，让她(tā)们(men)经常与男团互动，一起做节目出广告(gào)，没想(xiǎng)到(dào)却适得其(qí)反，少女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次(cì)集体(tǐ)参(cān)加(jiā)梦想演唱(chàng)会时，台下的观(guān)众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时(shí)代的(de)抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不过这(zhè)并不能(néng)够阻(zǔ)碍女(nǚ)团的强(qiáng)势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时(shí)代在海内外(wài)的(de)热度还在持续高(gāo)涨，韩国国内(nèi)的女团(tuán)也开(kāi)始群雄争霸。随着(zhe)女进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句团市(shì)场的竞争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团身(shēn)上表(biǎo)现得最为(wèi)明显。也许二(èr)代女团还在尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试各(gè)种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉(fěn)丝的(de)市(shì)场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她(tā)们在着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元(yuán)素常(cháng)常出现(xiàn)在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风(fēng)的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会被视(shì)作(zuò)是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的(de)动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视(shì)台(tái)的审核，有(yǒu)不(bù)少(shǎo)这段时期(qī)的女团(tuán)都被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的(de)消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大(dà)的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市场(chǎng)上，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下。从(cóng)第四代开始，女子团体的(de)风格变得更多元(yuán)。

而(ér)近(jìn)年(nián)来韩国女权运动的兴起又将女(nǚ)性主题(tí)叙事打(dǎ)造(zào)成了韩(hán)国社会(huì)的主(zhǔ)流趋势(shì)。偶像(xiàng)产业(yè)自然也(yě)受到(dào)影响，迎合男性观众(zhòng)的性感(gǎn)风(fēng)逐渐成为过(guò)去式，韩国(guó)女团转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成(chéng)功和(hé)日益流行，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔(ěr)延世(shì)大(dà)学教授(shòu)韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了(le)更大的(de)营销转变。

在过去，女团(tuán)成员是被打(dǎ)造出(chū)的产物，被(bèi)动地接受(shòu)着大众(zhòng)的凝(níng)视(shì)。少女时代从(cóng)未完全主导过自己的音乐或(huò)形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看作是被(bèi)造(zào)星工厂打造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团(tuán)展(zhǎn)现出(chū)了截然不(bù)同的(de)一面(miàn)，她们每一次露面(miàn)都在(zài)传递更(gèng)完整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行(xíng)文(wén)化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性能够传达(dá)一些赋(fù)权的信息，即使它是(shì)一种被(bèi)编纂和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信(xìn)自己，这(zhè)是美国观众(zhòng)一(yī)直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团近年来的成功(gōng)正是因为她们(men)整体(tǐ)形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人(rén)格独(dú)立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能产(chǎn)生更(gèng)大利润(rùn)的还是男(nán)团。一直以来，女子团体的利润(rùn)都低于(yú)男(nán)子团(tuán)体，通常情况(kuàng)下，女子(zi)团(tuán)体被视为(wèi)国内团体，男(nán)子团体则(zé)被视为国际团体。

韩国流行(xíng)音(yīn)乐市(shì)场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最(zuì)高(gāo)，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由(yóu)男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和(hé)男(nán)性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的目(mù)标(biāo)受众。男团专注(zhù)于与忠实(shí)粉丝建立深厚(hòu)的联系，通(tōng)常受众群体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而(ér)且其编舞容易被进退维谷的意思解释，进退维谷的意思和造句更(gèng)多的观众群所接受(shòu)。女团会(huì)优(yōu)先考虑本国的粉丝(sī)，在排行(xíng)榜上(shàng)获得(dé)成功后，进而取得了(le)更多(duō)在韩(hán)国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演(yǎn)的机会。而男团(tuán)一(yī)直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变，一(yī)旦女(nǚ)团投入更多资金(jīn)，她们(men)的(de)赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的(de)钱(qián)少，那是因为一(yī)开始花在(zài)支持那些女(nǚ)团上的钱(qián)少。”

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