柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一(yī)生写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(g上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？ěi)当时著(zhù)名(míng)的(de)钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的(de)情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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