雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成)以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不(bù)舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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