雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等长城有什么特点和景观特点 长城是谁修建的于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　长城有什么特点和景观特点 长城是谁修建的骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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