柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的(de)音律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口(huì)享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果(guǒ)说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪，不古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口时的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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