春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句-橘子百科-橘子都知道

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么(me)打以(yǐ)及爵士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么读，爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打，爵(jué)士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音怎么(me)拼等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代(dài)舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急(jí)促又富动感的(de)节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　说明那孩子移民(mín)英国(guó)了

　　爵士(shì)是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动(dòng)力(lì)，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖(lài)森(sēn)威(wēi)的(de)夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现(xiàn)代(dài)爵士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时(shí)值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报(bào)道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时(shí)经(jīng)常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈(tán)中记录(lù)下的对话(huà)通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐(lè)家有关(guān)音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一(yī)段真实的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来(lái)我们(men)还(hái)是尝试着整(zhěng)合(hé)一(yī)下从(cóng)各个(gè)角度(dù)对这个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈(tán)到(dào)；其(qí)二是一些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作为(wèi)是出(chū)错或非正(zhèng)规(guī)的(de)演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分(fēn)的(de)音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的(de)作(zuò)用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一(yī)般(bān)的(de)学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是(shì)非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是(shì)直(zhí)接来自于(yú)对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的(de)田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意(yì)思(sī)？为什么(me)有爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的(de)一(yī)种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立(lì)过(guò)功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的(春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句de)封号，现代一般授予对(duì)社会有杰(jié)出贡献的人，古(gǔ)代(dài)则是对(duì)忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可(kě)以世袭的，但(dàn)是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就(jiù)能世袭(xí)到子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个(gè)特殊(shū)的(de)就是勋爵(jué)，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章(zhāng)后一并授予的爵位(wèi)得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源(yuán)于美国，诞生于南(nán)部港口城市新(xīn)奥(ào)尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲(zhōu)黑(hēi)人文化和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵(jué)士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士(shì)、自由爵(jué)士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分(fēn)新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志对(duì)这一事(shì)件(jiàn)进行(xíng)了报道和(hé)评论，立即(jí)在(zài)社会上(shàng)产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们(men)还是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始(shǐ)终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈(tán)到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个(gè)特殊方(fāng)面(miàn)的(de)不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会(huì)被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一种特殊(shū)的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的(de)音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音(yīn)符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的(de)构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的(de)区域范(fàn)围、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的(de)一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言(yán)来(lái)答复，你(nǐ)就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二(èr)拍子的(de)，每小节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终存在，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重音(yīn)位置(zhì)不规(guī)则的旋律、和声和对(duì)位(wèi)声部，它们惯常(cháng)使用的切分音(yīn)效果与规律(lǜ)的低音声部之间(jiān)形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传统音乐、白(bái)人的(de)民谣和通俗(sú)歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯(sī)的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的(de)和声可以说是完全建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只是更加自(zì)由(yóu)地使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的(de)与众不同(tóng)之处(chù)，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的(de)乐(lè)器和(hé)演奏方法上极有特(tè)色，完全(quán)不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽(jī)的或是(shì)怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队中(zhōng)大出风头；小号(hào)也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器(qì)加上不(bù)同的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以及最高音区的(de)几个音几乎(hū)成了(le)爵士(shì)乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后(hòu)来(lái)出现(xiàn)的电(diàn)吉他春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句则以(yǐ)其打(dǎ)击式的(de)有(yǒu)力音响和演奏(zòu)和弦(xián)的能力而(ér)占据(jù)重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地(dì)位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁音色(sè)在(zài)管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐(lè)队来说(shuō)，它的气(qì)质太温(wēn)顺了，几乎无(wú)人使(shǐ)用。

　　在管弦(xián)乐队中(zhōng)，每件乐器在音(yīn)色(sè)和音量(liàng)的控制上都尽量(liàng)溶入(rù)整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活(huó)，最基本的是(shì)两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节奏组由低音号、班(bān)卓(zhuó)琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也(yě)加入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有(yǒu)三(sān)部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的(de)乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见(jiàn)的编制(zhì)是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目(mù)并(bìng)不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧(huáng)管(guǎn)或是(shì)别(bié)的木管(guǎn)乐器，如(rú)果编制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)，一(yī)般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商(shāng)业(yè)性的（有(yǒu)时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型(xíng)”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯管往(wǎng)往(wǎng)全(quán)部用次中(zhōng)音的(de)，木(mù)管组会较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时(shí)还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中经常(cháng)可以听到这(zhè)类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐(lè)比较而言(yán)，爵士乐的另一大特(tè)征(zhēng)是它的发(fā)音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特征(zhēng)都(dōu)足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正的(de)黑人(rén)田间(jiān)歌曲(qū)和(hé)灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒(shū)情的大(dà)幅度的变化是多么地富有特(tè)色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌(gē)唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除(chú)此以外(wài)，特殊的(de)演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也(yě)是造成特异(yì)效果的重要手段，在这些技巧中(zhōng)最(zuì)常用的是不同于传统(tǒng)观(guān)念的颤音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓颤音(yīn)是(shì)音高（有时(shí)也可能是(shì)力度）的有规律(lǜ)的变化(huà)造成的(de)；比如小(xiǎo)提(tí)琴上(shàng)的揉弦(xián)，就是利用(yòng)这种变化而产生富(fù)有生命力的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是(shì)有变(biàn)化的，变化的(de)方向一般(bān)是(shì)幅(fú)度(dù)由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个音开始时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从(cóng)下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住在(zài)美国(guó)南部(bù)的(de)非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非(fēi)文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为移(yí)居到城市的黑人(rén)的音乐家。