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　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地(dì)传达了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一般(bān)，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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