韩(hán)国三大娱乐公司之一SM要(yào)被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢(tī)出(chū)公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一举一动(dòng)都(dōu)在(zài)微博网(wǎng)友的(de)注视(shì)下。网友(yǒu)戏称(chēng)，微博(bó)成了SM和其收购公司(sī)的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归宿(sù)如何，一(yī)个韩流时代(dài)早(zǎo)就已经(jīng)结束了(le)，变化最大的则是韩(hán)国(guó)的女(nǚ)子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道(dào)的(de)女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出(chū)道的几个女团(tuán)也是昙花一现，完全没有机(jī)会和当时大(dà)热的(de)男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少(shǎo)女时(shí)代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年，少女时代的9位成(chéng)员(yuán)平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练(liàn)习(xí)时长(zhǎng)都(dōu)在5年以上。

2009年(nián)，她们(men)推出(chū)了第一(yī)张迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗(lǎng)上口(kǒu)的歌词，这首(shǒu)歌(gē)瞬间成为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当年(nián)的(de)韩(hán)国(guó)三大电(diàn)视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚(yà)洲。作为开创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代(dài)在当年尽可(kě)能多地尝(cháng)试(shì)了各种音乐风格(gé)。甜美俏皮、复(fù)古爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等。风格(gé)百变的少女时(shí)代(dài)一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数(shù)人(rén)来说，韩流(liú)真正在中国(guó)被熟知(zhī)，正是从少女时代在(zài)中国的繁荣开始的(de)。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世(shì)界(jiè)的(de)韩国(guó)女子团体。尽(jǐn)管(guǎn)在(zài)1960年代(dài)，曾有过第一批在(zài)美国获得成功(gōng)的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩(hán)国团体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开了(le)日本市场。在以前，日本的(de)韩流(liú)粉丝只停留(liú)在大(dà)火韩剧(jù)《冬(dōng)季(jì)恋歌(gē)》和(hé)男子组合东方神(shén)起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不(bù)少(shǎo)10-20岁(suì)的年(nián)轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的(de)高(gāo)速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为了二代团(tuán)中独具影响(xiǎng)力(lì)的女(nǚ)子团体。

性感(gǎn)风成主流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火，让她们(men)成了第一个(gè)威胁到(dào)男(nán)团地位的女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时(shí)代也曾遭到男团粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的(de)粉丝(sī)群体，公司为了推动少女(nǚ)时(shí)代的曝光度，让(ràng)她们经(jīng)常与(yǔ)男团(tuán)互动，一(yī)起做节目(mù)出广告，没(méi)想到却适得其(qí)反，少女时代被李宇春的现任丈夫是谁质(zhì)疑蹭热度，恶评不(bù)断(duàn)。

成员允儿在之(zhī)后的综艺(yì)节目里回忆，2008年(nián)少女时代(dài)首次(cì)集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下(xià)的(de)观众在她们(men)表演时关掉(diào)了手(shǒu)中的荧光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代的抵制，长达(dá)十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能(néng)够阻碍女(nǚ)团的强势(shì)发(fā)展，少女(nǚ)时(shí)代(dài)在海内外的热度(dù)还在持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的女团也开始群雄争(zhēng)霸(bà)。随着女团市场的(de)竞争日(rì)趋激烈(liè)，为(wèi)了(le)打破(pò)女粉占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代女(nǚ)团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还(hái)在尽可(kě)能多(duō)地尝试(shì)各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于用(yòng)强势性感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感(gǎn)风、突出女(nǚ)性化特征的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风(fēng)格(gé)上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝(sī)、深V等(děng)服装元素常(cháng)常出现(xiàn)在她们的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初(chū)，李宇春的现任丈夫是谁这(zhè)种从可爱风到性(xìng)感风(fēng)的(de)转变被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团(tuán)服装越(yuè)来越大胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会被视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法通过(guò)电视(shì)台的审核，有(yǒu)不少(shǎo)这段时期的(de)女团都被打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力(lì)，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市场上，得(dé)女粉者才得天下。从第四代开始，女(nǚ)子团(tuán)体的(de)风格(gé)变得更(gèng)多元(yuán)。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴起又将女性(xìng)主题(tí)叙事打造成了韩国社会(huì)的主(zhǔ)流(liú)趋势。偶像(xiàng)产业自(zì)然也受到影(yǐng)响，迎合男性观众(zhòng)的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔(ěr)延世(shì)大(dà)学教授(shòu)韩国流行(xíng)文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变(biàn)。

在(zài)过去，女团成员是(shì)被(bèi)打(dǎ)造出的产(chǎn)物，被(bèi)动地(dì)接受(shòu)着大众的凝视。少女时代从(cóng)未完(wán)全主导过自(zì)己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方(fāng)媒体看作是(sh李宇春的现任丈夫是谁ì)被造星工(gōng)厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团展现(xiàn)出(chū)了截然不(bù)同的一面，她(tā)们每(měi)一次露面都在传递(dì)更完整、更(gèng)真实(shí)的(de)现代女性形象。

研究韩国流(liú)行文化(huà)的Sherman认(rèn)为，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直喜欢女性能(néng)够传(chuán)达一些赋权的(de)信息，即使它是一种被(bèi)编纂和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众(zhòng)一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的(de)成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是(shì)旨在塑造人格独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的(de)女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能(néng)产生更大利润的还是男团(tuán)。一直(zhí)以来，女(nǚ)子团体的(de)利润都低于男子团体，通常(cháng)情况下，女(nǚ)子团体被视为国内(nèi)团体，男子(zi)团(tuán)体则被视为国际(jì)团体(tǐ)。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女(nǚ)性和男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚的联系，通常(cháng)受众群体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而且其编(biān)舞(wǔ)容易被(bèi)更(gèng)多的观众群(qún)所接受。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进(jìn)而取得(dé)了更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上(shàng)表演的(de)机(jī)会。而(ér)男(nán)团一(yī)直更注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚且(qiě)日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不(bù)过这样的(de)局面也许会在(zài)未来很快(kuài)发生(shēng)改变，一旦女(nǚ)团投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因(yīn)为一开始(shǐ)花在支持那些女团上的(de)钱少(shǎo)。”

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